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发布日期：2024-10-22 13:21 点击次数：139
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序论
今天是电影人人米轩敞基罗·安东尼奥尼112周年生辰，共享会为全球带来的是米轩敞基罗·安东尼奥尼的“Q色三部曲”——《放大》《扎布里斯基角》《云上的日子》。为怎样此径直，因为评论安东尼奥尼，是不需要任何模糊或通俗的疏浚语的。
关于好多不嗜好安东尼奥尼电影立场的东谈主来说，残缺冰冷的钢筋混凝土设置群、破灭不胜致使是业已被切除的叙事、详细而不知所云的罢了是他们关于安东尼奥尼的系数评价：“这么的详细影像是前锋的样式观点时尚物象影相，而不是电影。”
但是，安东尼奥尼为什么是安东尼奥尼呢？这是一个连戛纳电影节的评委都要花时候智力想昭着的问题（安东尼奥尼的电影《奇遇》在电影节第一天被评委痛斥为“冷凌弃节”，但几天后却又被颁发了评委会大奖）——不管如何，他的电影与其说属于某些标签的，不如说是属于电影本人。
他是意大利现代观点电影导演，是公认在电影好意思学上最有影响力的导演之一。同期亦然中国东谈主民的"老一又友"。
70年代他应中国政府条目拍摄记录片，影片在欧洲上映后，激勉中国动怒，并在1972年掀翻批判安东尼奥尼“大毒草”的全民畅通，他也酿成了中国度喻户晓的“明星”。但当作在戛纳、柏林和威尼斯三大电影节上均赢得过最高奖项的欧洲电影人人，安东尼奥尼的才华无用置疑。
01
这部《放大》是他最具普世性同期也最有艺术价值的电影，亦然他的第一部英语电影，还赢得了金棕榈等奖项。这是计划着实与虚构的一部晦涩难解的电影。
“当着实性需要通过与外界、他者的交流进行构建时，影相机记录下来的影像就一定是真相吗？”安东尼奥尼在一个悬疑色调浓厚的个东谈主事件的基础上计划了这个问题。况且，当它被放大抒发给不雅众时，导演见效地把我方当作参照物系缚在了电影扮装的身上，电影里的影相机与电影外的影相机的并吞性问题也再次被叫醒。
影片酬报影相师托马斯在公园里执拍到年青情侣的系列相片。出东谈主预感的是，相片中的一个女子简确实不惜一切代价要回她的底片。这让托马斯绝顶猜忌，他确信这张相片许是拍下了某些不行告东谈主的神秘。确实，他把相片放大后，看到了一具尸体和一个拿着枪的东谈主。 但是第二天，托马斯回到公园，尸体已经隐匿无踪……
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电影内部有大量X示意和知道镜头，大量涓滴不加庇荫的隐喻，不管是影相师扮装托马斯照旧模特致使是镜头外的导演本东谈主，似乎都发扬出享受这也曾由的立场。
影片指向东谈主类心灵阴影浮动的晦暝深处、面向执行宇宙寻找虚构和着实的边界。不雅众不错随便证实我方的设想，从任何一种道路去解读，一如咱们面临浑然复杂的执行。
影片前半程的方寸已乱为后头的东谈主物塑造以及感情演进起到很好的铺垫作用。未知的恐怖感从后半段一直延续，足以讲解高等的恐怖是不一定要见血的。
02
安东尼奥尼的《放大》在好意思国首映之际导演读到这么一则新闻音书：一个好意思国年青东谈主在菲尼克斯洲盗取了一架飞机，在其过足翱游瘾之后将飞机拾带重还时，在机场被阅览赶紧击毙……这等于底下这部电影的雏形。
在安东尼奥尼的眼中，这个故事等于最“好意思国化”的艳丽了。于是，1970年，安东尼奥尼第二部英文剧情长片出身了——《扎布里斯基角》。
要是说《放大》是关于现代东谈主生命题真、伪的一次悲不雅的质疑，是安东尼奥尼式的“英国梦”的幻灭；那么《扎布里斯基角》则是关于1960年代后期被打上极“左”念念潮烙迹的一种新文化的悲催式反念念，同期亦然安东尼奥尼式的“好意思国梦”的幻灭。
安东尼奥的左派不雅点使他卷入了与艺术无关的旋涡中。由此，拍完这部影片之后，安东尼奥尼未在好意思国拍摄过电影。
影片将镜头瞄准了西方反越战技术的年青东谈主，也就是那些所谓的“嬉皮士”。就这一历史时间与社会群体而言，联系的电影已经比比都是了，但《扎布里斯基角》不同，它是安东尼奥尼用我方私有的样式讲解出了一个局外东谈主式的“好意思国”。
影片酬报马克和达莉娅离开暴力横行的城市，走向不受现代漂后污辱的“伊甸园”——在一处名为“扎布里斯基角”的瘠土里。这一双现代亚当和夏娃，在这杳无东谈主烟的荒野，引申了一次好景不常的爱情典礼。
03
1995年，已入豆蔻年华的安东尼奥尼找来了阿谁也曾拍出《柏林天穹下》这么略带玄色而却不失诗意电影的德国导演维姆·文德斯与他相助，制作了一部疏离、缥缈的《云上的日子》。
尽管衰老，安东尼奥尼对爱的解读却仍然唯好意思，他不惜于将不雅众的眼神交给苏菲·玛索、依蕾·莎丝特的好意思好身材，镜头迟缓推移，像男东谈主的手掌惊骇着掠过每一寸丰润纤细，充满爱欲，让东谈主设计连篇……
整部电影本色上是个故事集，字据安东尼奥尼的短篇演义集《泰伯河上的保龄球谈》中的四个短篇改编而成。
由约翰·马尔科维奇饰演的寻找灵感的导演串联起来：他时而是其中的东谈主物，时而是置诸度外的旁不雅者；他在云霄之上，白眼扫视着东谈主间的爱与晦气，并由此构成了他的生涯；透过胶片，判辨东谈主内在情谊的打破与回击。
安东尼奥尼通过四个爱情故事，酬报相遇的情爱与性爱的故事，让咱们看到了摒除肉身距离之易，和化解灵魂距离之难。因此，现代东谈主坠入情欲之迷雾，错失真爱之阳光，逗留在孤独孤身一人的阴影之中。
安东尼奥尼其实想借影片罢了约翰马尔科维奇的那句“导演是件疏淡的使命”说出我方的心声，即所谓站的高望的远，这么一个云上的东谈主当然会看到咱们所无法察觉的私有的视角与镜头诉说和演出着现代东谈主的一部空想组曲。
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